倡議人權 諾貝爾和平獎得主維瑟爾辭世

諾貝爾和平獎得主作家埃利．維瑟爾（Elie Wiesel）辭世，享壽87歲。美聯社

以色列猶太人大屠殺紀念館（Yad Vashem）今天證實，諾貝爾和平獎得主作家埃利．維瑟爾（Elie Wiesel）辭世，享壽87歲。

據「洛杉磯時報」（LA Times）報導，維瑟爾15歲時，跟著父母和姊妹們乘火車來到奧斯威辛（Auschwitz）集中營，1年後二戰結束那年獲釋，才知道媽媽和姊妹們死在毒氣室裡，他更親眼目睹爸爸被殘虐致死。

他根據親身經歷納粹集中營慘痛遭遇而有幸生還的過往，曾撰寫數十部著作，傳達和平、救贖與人類尊嚴的想望，在1986年獲頒諾貝爾和平獎。

其中最為人所知的，是記述大屠殺期間，他被監禁在集中營的真實故事，而化成血淚文字的自傳「夜」（Night）。

維瑟爾為世界和平奔走不遺餘力，即使以色列出兵加薩，他也曾不假辭色予以譴責。2014年以色列展開代號「保護邊陲」（Operation Protective Edge）的軍事行動，波及居住在加薩、手無寸鐵的無辜百姓。

他親自執筆撰寫公開聲明刊登在「紐約時報」（New York Times），譴責以色列對待巴勒斯坦人，猶如種族滅絕。

不過這位諾貝爾和平獎得主也曾支持美國前總統小布希出兵伊拉克。小布希的回憶錄「抉擇時刻」（Decision Points）曾指出，維瑟爾曾告訴他，有責任對邪惡採取行動。

維瑟爾曾與已故捷克前總統哈維爾（Vaclav Havel）、日本慈善家川陽平，共同創辦「公元兩千論壇」（Forum 2000），倡議及推動民主與人權。

聯合晚報//2016/7/3中央社 洛杉磯2日專電

 

書香味愈來愈淡 實體書店十年大減400家

今年3月政大書店台大店熄燈，不少愛書人搖頭嘆息；去年台灣連鎖書店陸續出現關店潮，誠品關閉兩家店，在台北101的書店Page One歇業，金石堂收掉一家店，誠品預計今年底再收掉新竹店，顯示實體書店數量正逐漸減少。

根據財政部營利事業家數統計中的「書籍、雜誌零售業」資料，截至今年2月，我國實體書店共2,192家，與2007年的2,603家相比，十年來縮減15.8%，逾400家書店從你我身邊消失。近年我國實體書店減少的趨勢未見扭轉，2014與2015兩年減少逾百家，業者預估再過數年就可能跌破2,000家。

雖然目前已有網路書店可以取代傳統書店，但不少愛書人還是習慣摸到書與翻到書才消費。

進一步檢視各縣市實體書店與人口數的對比，每個人平均可以分配到的實體書店家數愈來愈少，2013年各縣市實體書店數及人口比，台北市實體書店504家、268.6萬人口，平均5,330位台北市民可以分到一家書店；從今年的數據來看，台北市人口數270.4萬人，實體書店473家，5,718位台北市民才可以分到一家書店。

台北市的實體書店變少，但實體書店數量仍居全國之冠。其他偏遠地區的實體書店更少，有縣市甚至掛零。

如果不與外島相比，2013年台東縣的實體書店16家，是全國最少，台東縣人口22.4萬人，平均1.4萬位縣民可分到一家書店；對照截至今年2月數據來看，台東縣實體書店剩下13家，人口22.2萬人，平均1.7萬位縣民才能分到一家書店，仍是台灣本島縣市中，實體書店最少的縣市。

外島實體書店數量近年較無明顯波動，2013年金門縣擁有14家的實體書店，澎湖十家，連江縣掛零；三年後的金門縣擁有13家實體書店，澎湖縣九家，連江縣則依然為零。

文化部官員指出，實體書店減少有許多原因，其中包括受到網路書店的衝擊，打書價折扣戰，許多人甚至在書店看書，下一秒就在網路買書；另外房租高漲也讓許多苦撐經營的書店最後都撐不下去，宣告倒閉。

為了不讓書店凋零，文化部扶植實體書店，希望書店能成為推廣閱讀及創作者發表、行銷據點，並善用在地特色，成為社區微型文化中心。文化部自2013年起補助實體書店維運，今年有包括宜蘭縣Stay旅人書店等31家實體書店及書店相關團體，獲得租金、空間改善、活動設計規劃等經費補助，個案最高補助金額達150萬元，總補助金額為1,155萬元。

風格取勝 獨立書店吸睛

雖然經營挑戰愈來愈大，國內仍有不少業者堅守實體書店業務，從大型書店業者如誠品，但不少具在地特色或販售小眾書的獨立書店，紛紛冒出頭，有些書店甚至已成為台灣觀光地圖中的重要風景。

台灣連鎖實體書店巨頭 –誠品，不認為實體書店面臨倒閉潮，去年誠品收掉天母忠誠和西門116，今年誠品將再度關閉有19年歷史的新竹店，誠品表示，觀察前年至今年期間，前年展店四家、改裝六家店；去年展店五家、改裝七家店。

以今年來說，誠品1月開出林口店，3月改裝後的東湖店也已營運，擴大兒童區域，4至5月改裝中壢大江、新竹巨城店，加上下半年的台中和高雄，並預計2020年在新店區開出台、港、陸規模最大的誠品，台灣市場依然持續蓬勃經營。

只賣書的實體書店不再吃香，擁有特色的獨立書店開始異軍突起。根據文化部獨立書店整合協助資源網資料顯示，台灣獨立書店有162家，扣掉去年底結束營業的春成書局，國內還有161家的獨立書店。

北台灣有不少名氣響亮的書店，如茉莉二手書店、女書店、永楽座二手書店等；其他地區包括花東的時光二手書店、晃晃二手書店更是「人氣景點」，不少人來東部時，會特地來朝聖。

前進偏鄉 點亮知識明燈

對偏鄉或缺少教育資源的地區，一家實體書店關閉，往往代表著包括學童等族群，失去了一個吸收新知的管道。

為了降低實體書店關閉對偏鄉教育的衝擊，國內有人選擇在偏鄉開書店，希望讓孩子們有書可看；有基金會募書和贈書，離島也不愁沒書可讀，更有網路書店設立回饋金機制，轉換為閱讀能量，期盼縮短閱讀的城鄉差距。

有書店老闆選擇在偏鄉開設獨立書店，像是位於屏東縣瑪家鄉就有兩家，包括以販售國內出版原住民族相關書籍為主的「小陶壺書店」、第一間民間成立的原住民獨立書店「蕃藝書屋」，要讓原住民也能認識自己的文化。

另外，位於桃園縣平鎮市的「晴耕雨讀小書院」，也位於偏鄉，就是希望讓周圍愛書人卻無閱讀機會的人，能有機會接觸到實體書籍。

誠品文化藝術基金會從2010年成立至今，也持續進行公益募書與贈書，至今共送出122萬本書，受贈單位超過2,500個，範圍遍及台灣各縣市鄉鎮，其中還包括蘭嶼、綠島、金馬、馬祖等取得書籍較不容易的離島。

網路書店讀冊生活與兒福聯盟合作，推出「偏鄉孩童閱讀專戶」活動，會員只要購買一本書，讀冊生活將會把回饋金集結，購買新書給偏鄉孩童。

經濟日報/2016/07/03 記者何秀玲／台北報導

 

 

走路觀察城市 為老單車留張紙條

小說家吳明益總是在走路。有一兩年的時間，他每周六回到台北，總要到萬華走一整夜，從深夜走到清晨，靜靜觀察街友的生活。他習慣用走路的方式體驗人生，用走路的距離觀察城市與人群。這讓他的小說緩慢而詩意，既有冷靜的客觀、也有執著的熱情。

他總在口袋裡放一個相機，沿途看到想要留住的風景，便用相機記錄。有一天，也許很多年以後，這些照片會變成他小說中的畫面。因此他的小說看似虛構卻真實，就像小說「複眼人」新版書封，畫的雖是虛構小島，卻讓讀者一眼認出「這是花蓮木瓜溪。」

但吳明益卻拒絕被拍照。出道多年，受訪時他總堅持不能拍照。「攝影師不了解我，怎麼可以拍我？」他說，每張照片都是一張藝術品，創作者必須了解主題，才有資格創作。目前唯一被吳明益認可的攝影師，是最了解他的妻子。

吳明益對創作的堅持源自父親。和戲劇家李國修一樣，吳明益是西門町中華商場製鞋師傅的孩子。李國修從父親身上學到「一個人一輩子只要做好一件事就夠了」，吳明益則從父親身上，學到專注、對細節與的追求，以及手作的熱情。

寫完「單車失竊記」，吳明益迷上蒐集骨董單車，年底還要協助台博館辦骨董單車展。他蒐集了十五輛骨董單車，還親自動手修車，永和工作室裡擺滿修單車的工具。

「如果沒有這部小說，我不會愛上骨董單車。」每回創作的小說，總為吳明益帶來新的興趣，「沒有小說，我的人生不會這麼精彩，小說改變我的人生。」

如今他在路上看到喜歡的老單車，總會留一張紙條告訴車主「我想買你的車」。這些單車多半又破又舊，但吳明益總能撢去灰塵、磨掉鐵鏽，看見他們曾有的輝煌與歷史，這是小說家的本事。

這些紙條往往是另一個故事的開始。每輛單車背後都有一個故事。就這樣故事生故事，吳明益永遠不缺小說題材。

来源：联合报

 

【獲聯合報文學大獎】吳明益：小說改變我人生

以「單車失竊記」成為最年輕得主 創作題材多元、關懷社會 評審激辯兩輪出線

第三屆聯合報文學大獎出爐。六年級小說家吳明益以「單車失竊記」獲獎，成為此項大獎最年輕得主。生於文字與網路世代的夾縫，吳明益堅守「寫小說」此一被認為過時的「技藝」。他表示：「我不是用我的人生寫小說，而是用小說改變我的人生。」

聯合報文學大獎僅設一名，獨享獎金一○一萬元，是台灣常態型文學獎中獎金最高者。今年邀王德威、平路、張小虹、陳列、陳義芝、楊照、楊澤等七位作家學者擔任評審，各推薦一名作家進入決選。

吳明益獲平路、陳列兩位推薦。王德威推薦李永平、張小虹推薦朱天心、陳義芝推薦羅智成、楊照推薦陳芳明、楊澤推薦甘耀明。第一輪投票時，六位各有支持者、討論激烈；第二輪投票時吳明益出線，朱天心、陳芳明和甘耀明緊追在後。

王德威說，「單車失竊記」藉一輛腳踏車傳奇寫出台灣日常生活現代化的歷程，更衍生出殖民歷史與戰爭創傷，以及深陷其中的人與動植物變遷。吳明益作品透露強烈知性與實證精神、揉合魔幻色彩，開拓屬於自己的風格，也促使我們思考「新世紀台灣小說該寫什麼？如何寫？」

吳明益一九七一年生，現任東華大學華文文學系教授，寫小說、散文與評論。他以近作「單車失竊記」、代表作「天橋上的魔術師」奪得聯合報文學大獎。

六年級作家常被批為「肚臍文學」，只寫身邊的瑣碎細節。但吳明益創作題材多元、關懷生態與社會、殖民歷史。他寫蝴蝶、垃圾汙染、中華商場、街友、單車… 出手極少重複。他表示，題材多元是因為「對生活的熱愛」，只要對生活的熱情不減，創作題材永遠不枯竭。

吳明益也是六年級作家中，國際關注度最高的一位，作品售出英、美、法、捷、土、日、韓、印尼、印度、衣索比亞、匈牙利等多國版權，相關作品也屢獲國際肯定。

 

 

 

【第三屆聯合報文學大獎】得主吳明益：文學是一種獨特的步行測量法

【第三屆聯合報文學大獎】得主 吳明益

近三年內作品：《單車失竊記》

評審推薦代表作：《天橋上的魔術師》、《家離水邊那麼近》

獎金：新台幣101萬元暨獎座壹座

評審團：王德威、平路、張小虹、陳列、陳義芝、楊照、楊澤（依姓氏筆畫序）

主辦單位：聯合報、聯合報系文化基金會

【頌詞】王德威／微物、唯物與即物

第三屆聯合報文學大獎共有六位詩歌、散文、小說作者獲得推薦入圍。這六位作者都是台灣文學最傑出的代表，也都得到評審委員一致尊敬與推崇。經過細膩的討論，吳明益先生以近作《單車失竊記》及代表作《天橋上的魔術師》、《家離水邊那麼近》勝出。

吳明益創作始於1990年代初，而在新世紀獲得廣泛注意。2015年的長篇小說《單車失竊記》推出後立刻成為文壇最新話題。早期吳明益創作略帶鄉土風格的小說，但他真正的突破始於自然書寫。《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》等散文集非但呼應當代的環境意識，作品所透露的強烈知性特色及實證精神，的確令讀者眼界一開。當他將這一特色帶向小說創作，並雜糅魔幻色彩，於是開拓了屬於自己的風格。《睡眠的航線》、《複眼人》、《天橋上的魔術師》等作品，都是很好的例子。

《單車失竊記》藉著一輛腳踏車傳奇寫出台灣日常生活現代化的歷程，更敷衍出殖民歷史，戰爭創傷，以及深陷其中的人與動植物的變遷。從台北流轉到埔里、岡山，從馬來半島到滇緬叢林。命運之輪隨著單車主人的行旅轉動，一段又一段台灣歷史來到我們眼前。

穿插《單車失竊記》的八節關於單車構造，演變，還有作者搜集骨董車的記錄，構成小說最重要的線索：一則關於器物與使用者一起成長、發展、消失、重現的考古記錄。一般自然寫作者多半關心山水草獸蟲魚，吳明益的有情眼光及於器物消長的人間條件。這是他別出心裁之處，也牽涉到他對「物」獨特的看法。從「微物」、「唯物」到「即物」，吳明益由此勾勒出他觀照台灣經驗的方法和過程。

《天橋上的魔術師》以敘事者所成長的台北中華商場為背景，講述了九個成長故事。中華商場曾容納上百小本經營的店鋪食肆，龍蛇混雜，卻也是故事中不同主人翁——以及吳明益自己——初嘗人生滋味的所在。中華商場早已拆毀，沒有留下任何痕跡。日後主人翁們回顧所來之路，終將了解那些天橋上的魔術時刻如此微不足道，卻逸出生命常軌，開啟了成長和青春那難以言傳的知識。

吳明益的作品已經引起許多反響。讚賞者指出吳明益對百年台灣歷史記憶和自然環境作出獨特觀察，敘事能力尤其值得稱道。批評者則認為小說包羅萬象，卻沖淡主題意識；刻意的敘事設計也帶來過猶不及的閱讀效果。不同的聲音顯示小說的內蘊張力，也促使我們思考新世紀台灣小說該寫什麼，如何寫的問題。吳明益潛力無窮，榮膺聯合報大獎後，未來的成績更值得我們注目。

【得獎感言】吳明益／文學是一種獨特的步行測量法

接到電話時我正翻閱著二哥借給我的，谷口治郎的漫畫作品《悠悠哉哉》。和一般情節緊湊的漫畫不同，裡面每個短篇都以生物的視角為名，而主人翁則是一直在散步。評論者指出，這個人物是參照了江戶時代踏遍日本的伊能忠敬，他以「步行測量法」繪製出和現代地圖相比幾無誤差的「大日本沿海輿地全圖」。

那一刻聽到的獲獎訊息是那麼不具現實感，畢竟這個島上有那麼多認真的寫作者，而這個獎竟慷慨地給了我。

我這一代活在一個書店與物種消失，氣候與社會急遽變動的時代，活在一個紙本式微，讀者不再輕易相信作者的時代。常有人問：文學（或小說）是否意義不再呢？

我常懷疑起自己是否具有才華，但這問題從來沒有動搖過我。我的世界觀是文學建立起來的，寫作是我認識自己與世界的方法，我認為一切受苦、歡愉、奇想之地，都該有文學的存在才是。當然我也相信，文學不應只是追求文學讀者，也不再是一個人坐在書桌前寫作，而是一種獨特的「步行測量法」。

在這個科學標尺、經濟利益優先的時代，用步行來丈量世界或許不是個聰明的方法。但我曾看過無數作品步行進讀者的心底，又復從裡面，繞回外邊的世界，就像行星環繞恆星的美麗橢圓曲線。我曾被那個歷程所拯救。謝謝聯合報主辦單位、家人、編輯，以及每一個給我水、給我吻的人，是你們讓我的旅程可以繼續下去。

吳明益簡介

現任東華大學華文文學系教授。有時寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學，副業是文學研究。著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《複眼人》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。最新作品為《單車失竊記》。曾六度獲《中國時報》「開卷」年度十大好書，並獲法國島嶼文學獎小說獎（PRIX DU LIVRE INSULAIRE）、《Time Out Beijing 》「百年來最佳中文小說」、《亞洲週刊》年度十大中文小說、台北國際書展小說大獎、台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎、金鼎獎年度最佳圖書等等。作品已售出十餘國版權。

評審團推薦入圍作家

来源：香港01

 

《天才》慧眼編輯識經典作家

  許文貞

 

忠實呈現作家和出版社編輯生態的作品，除了日本漫畫《重版出來！》，還有1978年由史考特‧伯格撰寫的《天才──麥斯威爾‧柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》。麥斯威爾‧柏金斯是美國相當傳奇性的編輯，費茲傑羅、海明威等作家都是被他發掘，打造了美國文學的黃金年代。

這本傳記中文版5月由新經典文化出版，新經典總編輯葉美瑤表示，雖然現在出版業跟書中的時代非常不同，但相信當今的編輯也都能從柏金斯身上得到感動和啟發。

葉美瑤表示，書中的環境比較像是台灣過去出版純文學的「五小（純文學、九歌、爾雅、洪範、大地）」出版社的時代。當時編輯面對的是作家，每個編輯有不同的心法，有人擅長處理稿件，有人擅長跟作家來往，甚至跟作家成為好友。但她在2000年左右入行當編輯時，台灣的編輯大部分在處理翻譯書，工作內容是看書訊或跟版權代理商交涉，「新世代的編輯是有國際經驗的一代，但面對的是已經完成的作品，而不是作家」。

葉美瑤解釋，美國雖然也有其他厲害的編輯，但柏金斯手上出了太多歷久不衰的經典作家，「那是一個社會氣氛正要開始改變的年代」。在那之前，柏金斯所屬的史克萊柏納是大型出版社，經手的多半是比較英式、保守的經典作品，但他卻能嗅出社會氣氛的改變，發掘當時被其他編輯認為作品「輕浮」的費茲傑羅，「柏金斯甚至直接對其他編輯說，如果我們不出版這樣才華洋溢的作品，不如關門好了」。

當然柏金斯經手的書也不是每本當年都暢銷，但他卻獨具慧眼，挑出百年後還歷久不衰的長銷作品。「出版社要的是能留下去的好作品」，葉美瑤說，在那個「出版」本身就有意義的年代，編輯會希望手上的書都是好書，但現在是將圖書出版視為「生意」，書能不能賺錢反而成為重點。美國出版社現在比較少依賴編輯挖掘作家，而是仰賴作家的「經紀人」慧眼識英雄，努力將好作品推銷給出版社。

出版業從早期到現在改變很多，回來看台灣的出版環境，葉美瑤表示，小型的獨立出版社反而比較不受束縛，能自由選擇想要出版的作品，但出版業真正面臨的問題是全球書籍銷量的萎縮，「這是很殘酷的問題，然而什麼才是出版原本的意義，可能就在殘酷中被忘記了」。

中國時報副刊/2016/6/24

 

 

編輯其實是創作

朱亞君

出版業萎縮、銷量下滑等殘酷現實，往往讓當代編輯們猶如看不見未來一般茫然。然而在這個出版看似沒有前景的時代，還是有前輩出版人願意回頭，伸出手來拉後輩一把，更希望出版人的精神能持續傳承。寶瓶文化總編輯兼社長朱亞君，正是抱持著這樣的心情，在25日即將開始一系列五場名為「編輯魂──我們其實在『創作』」的編輯講座，更將講座地點拉到各地獨立書店。原因無他，「我看到線上編輯的迫切和焦慮。」朱亞君表示。

讓朱亞君決定拋磚引玉，跳出來辦講座的原因，來自上月底一場談《天才──麥斯威爾‧柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》的講座。「那天傍晚出門時台北下了一場大雨，沒想到現場來了150個人，其中八成都是線上的編輯」，朱亞君表示，那天原先沒有預期會有這麼多的聽眾，之後有十天的時間都在思考，究竟該做什麼來幫助現在這一群面對時代快速變動的編輯。

「以前的狀況和現在不同，社會正在劇烈的改變中。」朱亞君回憶，20幾年前剛進入這一行的時候，社會變動速度比較緩慢，編輯可以慢慢的學習。但這幾年出版業萎縮，社會氣氛變動加劇，三年前賣得動的書，此時可能完全賣不出去。加上出版社宣傳書籍的工具也在劇烈改變，對線上編輯而言，彷彿看不到未來在哪裡。

「我想直接面對第一線的編輯，分享自己的實戰經驗，談『編輯魂』。」朱亞君解釋，編輯的技巧是「加法」，是能夠一點一點藉由經驗增加累積上去的，但編輯的態度是「乘法」。「最近大家喜歡自稱『小編』，本來只是少數社群編輯的自謙詞，沒想到講久了卻也讓編輯開始『看小了自己』。」

「編輯其實是創作。」朱亞君認為，以前編輯是一群默默在幕後的人，但現在時代變動劇烈，做出版一定要跟著時代脈動走。她用電影舉例，過去的編輯比較像電影的「場記」，但現代的編輯必須把思考的角度拉高成「導演」，在態度上把自己看成一個創作者，在策劃一本書的最初就必須思考到後面要如何行銷。

朱亞君強調，雖然出版業面臨許多危機，但希望第一線的編輯們「不要去焦慮老闆的焦慮，每個人好好在自己的位置，做自己該思考的事。」她表示，有些年輕編輯可能覺得自己無法改變大環境而自暴自棄，但當自己可能還離一個優秀編輯很遙遠，往前跑都來不及了，先不需要擔心那些問題，「當你把每一件工作都做好，當每一個基層編輯都抱持著活力與熱情，出版就能活絡起來」。至於那些出版業的大問題，朱亞君說：「就讓大頭們去想吧！」

（「編輯魂——我們其實在『創作』」系列講座共五個場次，首場於明晚七點半在台中「新手書店」舉行，詳情請上寶瓶文化臉書查詢）

中國時報副刊/2016/6/24